<h1>Mediekronologi: Ændringer planlagt til 2022</h1>
<blockquote>
Se bare, hvordan Netflix præsenterer de forskellige produktioner på sit websted med et par resumélinjer og nogle magre fotos for at forstå, at det først og fremmest er at stole på den allerede installerede smag og den viden, der allerede er erhvervet tilskuere for at tilskynde dem til at forbruge nye film eller nye serie. Målet er faktisk at distribuere maksimalt produkter, hvis reklame allerede er foretaget eller allerede er blevet foretaget andre steder, og ikke at forsvare ental, “mindretal” film eller endda ukendte, mærkelige eller usædvanlige værker.</blockquote>
<h2>Mediekronologi</h2>
<p>En analyse udført af Grignoux og hengiven til <br />Den nødvendige kronologi af medierne</p>
<p>Den her præsenterede analyse afslører, hvad mediers kronologi er, et regulerende system implementeret i Frankrig for at sikre bæredygtigheden af ​​den franske kinematografiske produktion. Det specificerer også, hvad der er rumets rolle i denne kronologi og forklarer, hvad trusler udgør på dette system ankomsten af ​​nye distributionsaktører som Netflix, der søger at slippe af med denne lovgivningsmæssige ramme. Dette dokument er også tilgængeligt her i PDF -format, der let kan udskrives.</p>
<h2>Den nødvendige kronologi af medierne</h2>
<p>Præsentationen af ​​to film produceret af Netflix på Cannes Film Festival i maj 2017 gav anledning til en vigtig kontrovers for biografens verden, men som er blevet opsummeret i de fleste medier, der rapporterede. Vi modsatte os således de formodede forsvarere af et arkaisk system til tilhængere af den digitale revolution, eller endnu mere karikeret en protektionisme,.</p>
<p>Denne slags debat opsummeres til enkle alternativer maskerer kompleksiteten af ​​situationer og spørgsmål. Vi ignorerer især, at de forskellige spillere (producenter, distributører, værelsesoperatører, betalte eller ikke -betalte fjernsyn. ) besætte <strong>ulige positioner</strong> og at nogle misbruger en dominerende position for at maksimere deres overskud uden at antage alle <strong>omkostninger</strong>.</p>
<p>Endelig antyder de falske alternativer, at “det gamle system” – i dette tilfælde mediernes kronologi – nødvendigvis skal forsvinde, når det er meget muligt og forestillet sig at gøre det <strong>udvikle sig</strong> På et vist antal punkter, der skal tages højde for udviklingen inden for produktion, formidling og forbrugsmetoder. Men præsentere fakta i form af et forenklet alternativt netop dem, der foretrækker <strong>forsvinden</strong> af enhver hindring for deres <strong>Dominant position</strong> snarere end at overveje en mulig udvikling.</p>
<h3>Hvad er mediekronologi ?</h3>
<p><img src=”https://www.grignoux.be/dossiers/288/Images3/Chronologie_6.jpg” alt=”Biograf” width=”320″ height=”213″ /></p>
<p>Mediernes kronologi er et fransk reguleringssystem, der oprindeligt havde til formål at beskytte biografer mod konkurrence mod tv -kanaler: står over for det betydelige fald i kinematografisk deltagelse, det pålagde en periode på tre år mellem den første udnyttelse fra en film i teatre og dens mulige Broadcast på tv. Efterfølgende førte multiplikationen af ​​tv -kanaler og især deres diversificering til en <strong>forkortelse</strong> Af disse frister såvel som en kompleksifikation af systemet for at tage hensyn til specificiteten af ​​de forskellige interessenter: Canal +, en betalt kæde, kan således projicere filmene inden for et år, fordi det bidrager økonomisk og markant til produktionen af ​​film, som hun udsendelser. Ankomsten af ​​betalt video om -demand -tjenester (VOD), tilladt af internetnetværket, har også ført til en tilpasning af systemet (fristen for VOD er ​​kun fire måneder).</p>
<p>For Netflix, som er en video -af -påkrævet videotjeneste, er fristen tre år, fordi det meste af dens katalog består af resultater, der er produceret andre steder og købt til lave priser. Det er først for nylig, at dette firma har indledt produktionen af ​​serier og nu af film, som det ikke desto mindre ønsker at bevare eksklusivitet, og som det nægter at vise i teatre under påskud af de overdrevne begrænsninger i mediernes kronologi. Men dette påskud maskerer de reelle interesser for Netflix, der har til hensigt at drage fordel så meget som muligt fra den økonomiske koncentration, som det er i færd med at oprette: dette <strong>lodret koncentration</strong> – Som diffusorer og nu som producenter – giver ham mulighed for at indtage en dominerende position og fortsætte med magt uden forhandling.</p>
<h3>Biografindgangsskat (TSA)</h3>
<p>Mediernes kronologi, der ser ud til at drage fordel af værelserne, ville dog ikke have mening uden en anden væsentlig enhed, nemlig skatten på input fra kinematografisk ydeevne (TSA) [1]: På hver indgangsbillet til værelset, CNC (National National Biografcenter) tager direkte en skat, der derefter er vant til <strong>Finansiering af produktionen af ​​nye film</strong> I Frankrig. Det er en rigtig “dydig cirkel”, der giver fransk biograf mulighed for at producere hundreder af resultater om året, mens de deltager i co -produktionen af ​​mange film i andre lande. Og det var dette system, der gjorde det muligt for fransk biograf <strong>forsvinder ikke</strong> Står over for kraften i amerikansk biograf (allerede rentabel på sit store nationale marked).</p>
<p>Vi vil huske på dette emne, hvordan italienske og tyske kinematografier, især blomstrende i 1960’erne, og 70’erne forsvandt på et par årtier efter især liberaliseringen af ​​tv. Det er nok at sammenligne den aktuelle situation i de forskellige europæiske lande [2], kendetegnet ved en fragmentering af markederne, der især skyldes mangfoldighed Den franske biograf forbliver en af ​​de største spillere i World Cinema, hvis Cannes Film Festival også er et vigtigt udstillingsvindue. Og vi vil se, hvorfor Netflix ønsker netop at bruge dette udstillingsvindue.</p>
<h3>Netflix eller rørets logik</h3>
<p>Alle kender navnet på Netflix i dag, men få mennesker kender dens virkelige drift: Virksomheden ses først på siden af ​​kunderne – er det interessant at abonnere ? – Meget mere sjældent på den økonomiske side: Hvordan voksede virksomheden op ? Hvordan er hun i nye lande ? der tegner det vigtigste overskud ? Hvad er dens konkurrenter ?</p>
<p><img src=”https://www.grignoux.be/dossiers/288/Images3/Chronologie_3.jpg” alt=”Biograf” width=”320″ height=”212″ /></p>
<p>Takket være internettet kan Netflix tilbyde sine kunder, der abonnerer på et månedligt abonnement, et vigtigt katalog over film, serie og tv -shows. Dette kaldes en svod (<em>Videounderskrift vi spørger</em>) i modsætning til VOD, hvor køberen kun købte en film eller en serie ad gangen. Med andre ord er Netflix først og fremmest et “rør”, som virksomheden bestræber sig på at udfylde med maksimalt produkter. Dette er grunden til, at virksomheden født i USA begyndte med at købe relativt gamle tv- eller biografproduktioner, derfor til lave priser for at give sine potentielle kunder med et ekstremt bredt tilbud. Betydningen af ​​det meget homogene amerikanske marked gjorde det muligt for ham både at have et vigtigt katalog [3] og at modtage et potentielt klientel på 300 millioner mennesker. Takket være de fordele, der blev frigivet, var Netflix i stand til at udvide sit katalog, gå i gang med produktionen af ​​sin egen serie og forlade for at erobre nye markeder.</p>
<p>To hovedprincipper styrer den kommercielle logik i Netflix. Vi skal først overbevise offentligheden fra <strong>Kom ned</strong> Takket være en meget lav pris (ti euro), mens du lovede adgang til et “enormt” katalog: “indholdet” har ringe betydning i sig selv, hvilket er vigtigt er at forbinde kunden til at røre. Logikken er allerede gammel, af <strong>television</strong> Hvor vi ser på en kæde, en strømning, i modsætning til biografen og især biografen, hvor vi vælger at <strong>At se en film</strong>, En præcis præstation. Prisen på abonnementet er det væsentlige argument for Netflix, og det betingelser (underjordisk) dets tilbud, der vil bestå af produktioner, der hovedsageligt er købt på “billig”.</p>
<p>Men denne logik af strømmen ledsages af et andet princip, grundlæggende <strong>Annoncering</strong>, at vi klassisk kalder <strong>det opkaldsprodukt</strong>. Du er nødt til at tiltrække udseende, og et katalog selv til lave priser tillader dig ikke hurtigt at konfigurere på nye markeder, der allerede er underlagt uhøflig konkurrence. Foruden meddelelseseffekterne (“Netflix ankommer til Europa ! ), Produktionen af <strong>Prestigepræstationer</strong> fortsætter dette reklamemål. Sådan tilbød Netflix succesrige originale serier som <em>Korthus</em> Eller <em>Orange er det nye sort</em>. Den samme strategi blev vedtaget i Frankrig med realiseringen af ​​Marseille -serien (med Gérard Depardieu), som trods reklamemidlerne var en tv -svigt (både kunstnerisk og kommerciel). Det må dog ses, at disse produktioner, uanset hvor vellykket de er, er en del af en logik af strømning: vi må overbevise forbrugerne om at abonnere ! Netflix forbliver over alt en <strong>Streamer</strong> som kun er interesseret i produktion som et appelprodukt [4]. Det er ikke en rigtig producent som et biografstudie, hvis aktivitet består i at afslutte produktionen af ​​film.</p>
<p>Vi ser derfor Netflix’s interesse i at præsentere to film på Cannes Film Festival, som er “World Showcase of Cinema”, og således at vække kontrovers ved at nægte, at disse film først projiceres indendørs, da kronologien ønsker medier. Disse to film ville faktisk kun være synlige for Netflix -abonnenter. Vi ser straks, hvordan Netflix entydigt begrænser den sakrosanct forbrugerfrihed, tvunget til at abonnere for at se den ene eller den anden af ​​disse film. Vi gætter også på, at Netflix er mere interesseret i den kontrovers, der er drevet af uforholdsmæssige holdninger end af de få abonnenter, at disse film kunne bringe ham.</p>
<h3>Forbrugerens “frihed” ifølge Netflix</h3>
<p><img src=”https://www.grignoux.be/dossiers/288/Images3/Netflix2.jpg” alt=”Annoncering på Allociné” width=”600″ height=”558″ /></p>
<p><br /><i>Allociné -reklame for Netflix</i></p>
<p>For at se denne film af Joon-ho Bong, den interesserede tilskuer <b>skal</b> Abonner på Netflix ! Heldigvis tilbyder vi ham en måned med gratis prøve … filmen <i>Okja</i> er derfor kun et produkt af opfordring til et abonnement, og det er et spørgsmål om at gøre tilskueren fanget af “røret” af Netflix. Til de formodede regulatoriske begrænsninger har Netflix til hensigt at erstatte tilskuere fanger med deres eget abonnement, som Boétie under andre omstændigheder kaldte frivillig servitude.</p>
<h3>På den anden side</h3>
<p>Hvordan er denne logik af “flow” en trussel mod biograf eller for en bestemt type biograf ?</p>
<p><img src=”https://www.grignoux.be/dossiers/288/Images3/Chronologie_8.jpg” alt=”Biograf” width=”320″ height=”213″ /></p>
<p>Det mest åbenlyse er, at Netflix, som et kapitalistisk selskab, der søger at maksimere sit overskud [5]. Således vil pengene fra europæiske abonnenter (eller fra enhver anden region i verden) i det væsentlige gå tilbage til det amerikanske firma. Som vi så med TSA (skatten på biografindgange), vil det være de nationale biografer, der først vil blive påvirket, men også hele det franske produktionssystem.</p>
<p>Men det er også nødvendigt at skelne mellem forskellige typer kulturelle produktioner eller kinematografiske resultater. Selv hvis grænserne ikke er vandtæt, skaber det rent økonomiske system dybe opdelinger mellem på den ene side kinematografiske produktioner <strong>dominerende</strong>, Hovedsagelig amerikansk, som er rentable på et stort marked, der har betydelige forfremmelsesmidler, der let eksporteres i alle regioner i verden og dermed multiplicerer deres fordele, og på den anden side fra den <strong>Minoritetskinematografier</strong>, Uanset om det er i geografiske termer (de fleste europæiske, men også asiatiske eller sydamerikanske lande mod De Forenede Stater), kunstnerisk (vi tænker i gang med kunstbiograf og essay underlagt stærk konkurrence fra kommercielle biografer), politikere, ideologiske eller blot med hensyn til målrettet publikum, mere begrænset, mere lokal, mere selektiv [6].</p>
<p>Logikken i strømmen, hvad enten det er fjernsyn eller Netflix, er <strong>ligeglad</strong> i indhold. Det er et spørgsmål om at opretholde offentligheden foran skærmene ved at tilbyde ham resultater, der sandsynligvis vil glæde så mange tilskuere som muligt. Naturligvis er “markederne” i dag mere segmenterede end tidligere, men Logic of Netflix er at foreslå takket være historien om valg foretaget af forskellige kunder, af <strong>Lignende produktioner</strong> til dem, de allerede har værdsat. Det er ikke tilfældigt, at fjernsyn opfandt og derefter multiplicerede serien, der tillader at beholde deres kunder, et system, som Netflix fortsætter med at favorisere, hvis ikke at bruge rebet. Det er ikke et spørgsmål om at nægte kvaliteten af ​​mange af disse resultater og især serier, der har oplevet en vigtig fornyelse takket være HBO -kanalen. Men det må ses, at strømningsprincippet er at favorisere det, der med rette kaldes mainstream -produktion, det vil sige resultater, der allerede er kendt på en eller anden måde af offentligheden, og ikke at forsvare “mindretal” biografer (på alle måder ) eller at ændre forbrugerpræferencer og endnu mindre for at “transformere seerens blik”. “Minority” -film kan muligvis tilbydes i kommercielle nicher, som dog vil blive druknet i et meget bredere tilbud, som altid vil fremme dominerende produktioner på lang sigt [7].</p>
<p>Så at “mindretal” kinematografier kan leve og nå et publikum så bredt som muligt, det er nødvendigt <strong>et andet system</strong>, Et proaktivt system, der er fast besluttet på at kæmpe mod den dominerende strøm, og som kulturelt og økonomisk forsvarer værkerne eller de mere skrøbelige, mindre kendte, muligvis vanskeligere resultater. Konfronteret med regeringsperioden for en kontinuerlig strømning er det især et spørgsmål om at bekræfte, at der er <strong>Entydige film</strong>, der udtrykker forskellige synspunkter, fremmed for den stærke fornemmelse af udtrykket, og som kræver ny nysgerrighed til tilskuere.</p>
<h3>Rollen som kritik</h3>
<p>I dette perspektiv ser vi vigtigheden af <strong>kritisk</strong> kinematografisk, hvad enten det er prestigefyldte anmeldelser som f.eks <em>Cahiers du Cinema</em> Eller <em>Positiv</em>, Generalist eller specialiseret presse eller flere lokale aviser som Grignoux. Kinematografisk kritik består ikke, som man tror for let, ved at give en positiv eller negativ mening om en film, men <strong>forsvare</strong> visse resultater, der uden det ville gå upåagtet hen. det er <strong>at opdage</strong> Film, at det dominerende produktions- og diffusionssystem har en tendens til at marginalisere på grund af deres geografiske oprindelse, deres radikale positioner, fra deres mere eller mindre foruroligende synspunkt, af deres innovative eller usædvanlige æstetiske.</p>
<p><img src=”https://www.grignoux.be/dossiers/288/Images3/Chronologie_7.jpg” alt=”Biograf” width=”320″ height=”213″ /></p>
<p>Se bare, hvordan Netflix præsenterer de forskellige produktioner på sit websted med et par resumélinjer og nogle magre fotos for at forstå, at det først og fremmest er at stole på den allerede installerede smag og den viden, der allerede er erhvervet tilskuere for at tilskynde dem til at forbruge nye film eller nye serie. Målet er faktisk at distribuere maksimalt produkter, hvis reklame allerede er foretaget eller allerede er blevet foretaget andre steder, og ikke at forsvare ental, “mindretal” film eller endda ukendte, mærkelige eller usædvanlige værker.</p>
<p>Nu siden oprindelsen har Cannes Film Festival, der repræsenterer med sit enorme marked [8] hele verdensproduktionen i dens mangfoldighed, altid ønsket og stadig ønsker gennem sine flere konkurrencer, opdage og opdage originale værker, som ikke ville finde Deres plads i det kinematografiske landskab uden denne prestigefyldte “Showcase”. Men Netflix har kun til hensigt at bruge dette udstillingsvindue til at fremme opkaldsprodukter, der ikke vil tjene biografen, men et formidlingssystem, der generelt opretholder kulturelle forbrugsvaner, der allerede er installeret. Kun forbrugstilstand ændres, hvor tilskueren blev inviteret til ikke længere at forlade sin stol eller hans sofa.</p>
<p>Igen er det ikke et spørgsmål om at hævde, at dette system kun tilbyder dårlige film eller dårlige tv -resultater, hvilket ville være klart falskt, men at forstå, at det er et system af <strong>Diffusion</strong>, og ikke af produktion og endnu mindre skabelse, og det som sådan fremmer det <strong>smarte</strong> Kulturelt, socialt og økonomisk dominerende produktioner. Netflix er åbenlyst ikke beregnet til at forsvare kunst og essay biograf eller nogen anden type “mindretal” biograf, selvom det kan <strong>en gang imellem</strong> Fremhæv det ene eller det andet eksempel på denne slags biograf [9].</p>
<h3>Rollen som værelser</h3>
<p>Vi kommer tilbage til rollen som værelser og mediers kronologi, da den hovedsageligt eksisterer i Frankrig. Biograferne har flere roller, som vi kommer tilbage på. Men deres første rolle er at<strong>film</strong>. Selvfølgelig <strong>Kunst og essayværelser</strong>, Hvilken form i Frankrig og i mindre grad i Belgien et tæt kredsløb, gør det ikke på samme måde som kommercielle biografer eller multiplexer, der generelt er tilfredse med en mere eller mindre intensiv skærm. Kunst- og essaybiografer, som er en del af en hel kæde, der forbinder producenter til instruktører, distributører, operatører og til sidst til offentligheden, forsvarer film efter forskellige strategier såsom kritisk arbejde gennem aviser, gazetter eller websteder eller etablering af begivenheder, møder, Debatter omkring film. Disse strategier, undertiden små [10], nogle gange meget vigtige, gør det muligt at gøre kendte resultater, som uden dette ikke ville klare at nå deres potentielle tilskuere. Igen fungerer værelserne ikke alene, og det er det <strong>en hel kæde</strong> Hvem arbejder for at forsvare en mere biograf <strong>mindretal</strong> med specifikke accenter i henhold til steder, øjeblikke, målgruppen, følsomheden for hver.</p>
<p>Mediernes kronologi giver netop biograferne mulighed for at få denne udstilling til at fungere af det mindst kendte og de mest skrøbelige film. Og det er dette arbejde, der giver synlighed til film, der derefter vil blive taget op i strømmen af ​​fjernsyn, betalt eller ej, og derefter på Internettet. Netflix er på den anden side en “hemmelig passager”, der kortslutter dette arbejde, hvis frugt han håber at trække Første resultater af Bong Joon-ho og Noah Baumbach. Og selvfølgelig forsømmer Netflix desto vanskeligere film, der ikke er i dets katalog, hvor disse slags film alligevel ville blive druknet og ville ikke virkelig blive forsvaret.</p>
<h3>Og Grignoux i alt dette ?</h3>
<p>Netflix vil han dræbe Grignoux ? Vi er tydeligvis ikke paranoide på dette tidspunkt (men stadig lidt. )). Men eksemplet med Grignoux -rummet (parken, Churchill, Sauvenière i Liège og Cameo i Namur) tillader nøjagtigt at forstå, hvordan dette biografkredsløb kan fungere, der kan beskrives som “mindretal” [11].</p>
<p><img src=”https://www.grignoux.be/dossiers/288/Images3/Chronologie_9.jpg” alt=”Biograf” width=”320″ height=”213″ /></p>
<p>At forsvare mindre kendte film, opdage nye instruktører, vise mere eller mindre vanskelige film, der ikke drager fordel af en stor mediedækning, antager, at der er et motiveret, nysgerrig publikum, tiltrukket af krævende, upublicerede og mindre kendte værker. Denne offentlige andel er vigtig, men er udmattet gennem årene, hvis nye tilskuere ikke trænes i denne form for biograf. Hvis skolen utvivlsomt spiller en vigtig rolle, er den først og fremmest ved opdagelsen og derefter deltagelsen af ​​de Grignoux -værelser, som offentligheden kan <strong>at fornye</strong> og udvides. Men disse nye tilskuere, unge eller gamle, vil krydse døren til vores biografer for at se film, som de allerede har hørt om i pressen eller medierne. Programmeringen af ​​Grignoux tilbyder derfor <strong>En række film</strong> Hvilket går fra den mest “skarpe”, den mest “vanskelige”, den mest “krævende” til kvalitetsresultater, men mere tilgængelige, bedre promoveret. Det er dette <strong>balance</strong> Hvilket gjorde det muligt for Grignoux – men det er også tilfældet for mange andre kunstbiografer og essay – at holde sit publikum og endda udvikle. Det er derfor vigtigt for alle “mindretal” -film, at de værelser, hvor de skal finde sted, har adgang til “bærere” film, film, der vil tiltrække nye tilskuere, og som får dem til at opdage de steder såvel som andre film, andre resultater sandsynligvis mindre kendt, men helt værdig til en interesse, der kan være lidenskabelig.</p>
<p>Og vi kan se, hvordan Netflix og andre prøver at genvinde disse lovende film til deres fordel – hvilket er legitimt – men eksklusive værelserne i udnyttelsen af ​​disse samme film. Dette kaldes et dominerende positionsmisbrug.</p>
<h3>Biografens rolle i det sociale liv</h3>
<p>Argumenterne fra modstandere af enhver regulering og enhver kronologi af medierne forbliver meget mere resumé og hævder, at tilskuere skal være “frihed” for at se de film, hvor de vil, når de vil, og som de vil [12]. Vi har dog set, at Netflix’s strategi sigter netop at skabe et publikum <strong>fange</strong> og kl <strong>udelukke</strong> Biografer i udnyttelsen af ​​film produceret eller produceret dette firma.</p>
<p>Men biografer har en anden rolle at spille end tv eller digitale skærme i byens liv. Du er nødt til at komme ud af hjemmet for at gå i biografen ! Det er indlysende, men det involverer <strong>En anden måde at se på</strong> Film, der på tv, på en computerskærm eller på en smartphone ! I lang tid har biograferne haft en betydelig fordel med hensyn til <strong>kvalitet</strong> af fremskrivning, lydsystem, atmosfære og komfort af tilskueren kastede sig ned i mørke og helt optaget af biografens magi. Denne fordel eksisterer stadig (især over for smartphonen !), men han forklarer ikke alene den vedvarende succes for værelserne.</p>
<p><img src=”https://www.grignoux.be/dossiers/288/Images3/Chronologie_4.jpg” alt=”Biograf” width=”320″ height=”213″ /></p>
<p>Udgangen til biografen er <strong>Social oplevelse</strong>, Selv for en isoleret tilskuer ! Det er et mødested med en film, men også med andre tilskuere, som vi deler reaktioner, følelser, forskellige refleksioner og mere eller mindre vigtige. De film, som vi forsvarer meget ofte, kræver en sådan kollektiv reaktion: <em>Mig, Daniel Blake</em> Fra Ken Loach, Palme d’Or på Cannes Film Festival 2016, er netop en film, der sigter mod at provokere en bevidsthed blandt tilskuere, der bliver inviteret til at debattere, hvad de har set og hørt !</p>
<p>Det er i dette perspektiv, at vi forsvarer biografer som et udvekslingssted, møde og diskussion gennem især begivenhederne og de debatter, vi organiserer, med instruktører, der selvfølgelig er de første forsvarere af deres arbejde, men også med biografteknikere, personligheder og Medlemmer af forskellige foreninger, der kan bringe andre synspunkter, anden belysning på den screenede film. Denne funktion havde til formål at skabe <strong>Social dialog</strong> Mellem mennesker med forskellige baggrunde virker essentielt for byens liv og er specifikt for biograferne som vores. Netflix i sin eneste udsendte logik har naturligvis ikke til hensigt at spille en sådan rolle, hvor tilskueren reduceres til en isoleret forbruger.</p>
<p>Naturligvis følges alle biografsessioner i vores værelser eller andre steder ikke af mere eller mindre usædvanlige møder (selvom antallet af begivenheder, der er organiseret i Liège, overstiger 125 pr. År, hvilket repræsenterer to til tre begivenheder om ugen !)). Ikke desto mindre, selv for tilskuere, der hyppige vores værelser mere eller mindre flittigt, forbliver udgangen til biografen en begivenhed, et bevidst valg, hvad enten det er lavet alene, med familie eller venner. I mindst projektionens varighed deler hver enkelt med andre, kendt eller ukendt, en social oplevelse, der strækker sig til udgangen af ​​rummet, hvis kun ved krydsede synspunkter, et par ord udvekslet, en dialog, der starter og fortsætter ved den Cafe eller bryggeriet.</p>
<p>I dette bidrager biograferne i byer i byer væsentligt til <strong>Byens liv</strong> : Hvor tv, Internettet og nu Netflix bidrager til den voksende isolering af enkeltpersoner, til kølig tilbagetrækning i “hjemmet”, til indeslutning på de allerede erhvervede værdier og sikkerhed, inviterer Cinema os til at komme ud af cirkel af vores vaner, At konfrontere os med andre tilskuere, at dele med dem på stedet et øjeblik af følelser, refleksion, dialog, der går ud over den enkle tid for fremskrivningen.</p>
<p>1. Se. CNC forklarende brochure.</p>
<p>2. I Belgien er der en mediekronologi, der respekteres af en aftale mellem de forskellige interessenter i kæden, men der er ingen lovgivningsmæssige rammer eller TSA. Der svarer heller ikke til den franske CNC, hvilket gør det muligt at generelt styre eventuelle interessekonflikter mellem de forskellige interessenter.</p>
<p>3. Netflix købte for eksempel gamle serier til lave priser som <i>Venner</i> som var blevet set bredt på tv.</p>
<p>4. Ved en klassisk effekt af snebold gør overskuddet genereret af udsendelsen det muligt at finansiere en stadig vigtigere produktion (som bekymrer andre producenter i særskil. For øjeblikket ville produktionen af ​​originalt indhold repræsentere 20 til 25% af Netflix -køb.</p>
<p>5. I 2015 flyttede Netflix sit Luxembourg -hovedkvarter til Holland i en skatteoptimeringsstrategi.</p>
<p>6. Vi forklarede andetsteds (allerede i 1993, så i 1999) hvad er de økonomiske mekanismer (især et samlet kulturelt marked), som på lang sigt favoriserede dominansen af ​​amerikansk biograf, og som lidt efter lidt med især den Usynlig hjælp fra tv, førte til forsvinden af ​​adskillige filmfotografier i lande som Italien eller Tyskland. (Jf . “Skal vi beskytte minoritetsbiografer ? “In <em>De upublicerede</em> (<em>Tidsskriftet des Grignoux</em>) N ° 43, oktober.-nov. 1993, s. 2 & 19)</p>
<p>7. I øjeblikket er vi stadig langt fra dette “niches” -system på Netflix. Når du konsulterer dit katalog i Belgien, ser vi, at det er logikken for genrer (politi, serie, drama, krig. ) hvilket er privilegeret. Der er under alle omstændigheder forestillingen om biografforfatter.</p>
<p>8. Cannes er en festival med flere konkurrencer (officiel konkurrence, femten instruktører, syre osv.) Men det er også et marked, hvor fagfolk over hele verden (hovedsageligt producenter på den ene side og distributører på den anden) kan vise deres forskellige produktioner, muligvis sælge dem eller købe dem. Naturligvis er alt dette af ulig kvalitet, og mange resultater vil ikke finde en distributør, men dette marked og hele festivalen afslører en meget bredere kinematografisk mangfoldighed og variation end Netflix -kataloget.</p>
<p>9. Det er vigtigt at overveje hele Netflix -kataloget og ikke kun at fremhæve den ene eller den anden prestigefyldte og høj kvalitet præstation: det er gennem hele dette katalog, at vi kan bestemme objektivt, at disse hovedsageligt er mainstream -resultater.</p>
<p>10. I Grignoux -værelser tilbyder vi systematisk i stedet for reklamer trailere i de kommende film.</p>
<p>11. Ekspressionsbiografen for kunst og essay er for restriktivt. Visse film har uden at have store kunstneriske ambitioner en lokal, politisk, social, økologisk eller simpelthen menneskelig interesse, som især fortjener en bestemt udstilling takket være partnerforeninger. Disse slags film vises regelmæssigt og forsvares i Grignoux.</p>
<p>12. Det er meget muligt at tilpasse mediets kronologi til markedsudvikling, som allerede har været tilfældet i fortiden. Men hvad de naive eller interesserede forsvarere af Netflix ønsker er forsvinden af ​​dette system. Selvfølgelig ønsker de at bevare de systemer, der er til gavn for dem, og Netflix er slet ikke klar til at acceptere hacking af deres kanal i navnet på forbrugerfrihed, som piratpartiet i Sverige ønsker for eksempel og andre steder.</p>
<p><img src=”https://www.grignoux.be/dossiers/288/Images3/Chronologie_0.jpg” alt=”Biograf” width=”420″ height=”315″ /></p>
<p>Klik her for at vende tilbage til analyseindekset.</p>
<h2>Mediekronologi: Ændringer planlagt til 2022</h2>
<p>2022 markerer en ændring på mediernes kronologi. Pludselig, hvad er det, og hvad bringer det ? Vi fortæller dig mere !</p>
<h2>Mediernes kronologi, hvad er det ?</h2>
<p>Det er en mekanisme i Frankrig til udsendelse af film efter deres passage i biografer. Faktisk udsendes udsendelsen i tidligere værelser, flere understøttelser frigiver en version af denne samme film, i henhold til visse regler. For eksempel tages finansieringen af ​​produktionen i betragtning eller antallet af indgange til værelser osv. Vi taler derfor om mediekronologi for at underrette den tid,.</p>
<p>Faktisk får kanaler eller platforme, der bringer penge til oprettelse af film, generelt et bedre sted. I stedet for at skulle vente i en lang periode før udsendelse, kan sidstnævnte have et sted, der giver dem mulighed for kun at have et par måneder til at vente. Afhængig af ankomsten af ​​konkurrence eller endda udviklingen af ​​den audiovisuelle, er kronologien revideret, opdateret på en punktlig måde. Revideret for sidste gang i slutningen af ​​2018, officielt i februar 2019 for en gyldighed på tre år, er det i 2022, at denne kronologi skal opdateres. Det er stadig aktivt i øjeblikket og bør ændres i februar i år.</p>
<p><img src=”https://www.jechange.fr/sites/jechange.fr/files/2020/06/comparatif-box-tv.jpg” alt=”TV -skærme ved siden af ​​hinanden viser rapporteringsbilleder” /></p>
<h2>Hvad tilbyder den nye mediekronologi ?</h2>
<h3>Hvad det indebærer</h3>
<p>Den vigtigste nyhed i denne nye mediekronologi er at inkludere amerikanske giganter. I slutningen af ​​året er Netflix, Disney+ såvel som Amazon Prime -video officielt vendt tilbage til løbet. På den anden side bliver de nødt til at betale mellem 20 og 25 % af deres omsætning for lokal produktion, i Frankrig. I år er det derfor et håb om 250 til 300 millioner euro, der er bragt til finansiering af audiovisuelle og kinematografiske produktioner af Frankrig.</p>
<p>Den eneste af disse giganter, der har underskrevet tilbuddet, er Netflix. Agenturet Frankrig Presse annoncerer, at “denne aftale er et betydeligt første skridt i moderniseringen af ​​mediekronologien”. Disney beklager imidlertid, at “denne nye mediekronologi ikke etablerer en retfærdig og forholdsmæssig ramme mellem de forskellige spillere i det audiovisuelle økosystem”. Det amerikanske firma tilføjer sin utilfredshed ved at understrege, at “det er desto mere frustrerende, da vi har øget vores investeringer i oprettelsen af ​​originalt fransk indhold”.</p>
<h3>Resumé af data fra den nye mediekronologi</h3>
<table ><tr><th>Diffusionsstøtte</th> <th >Gammel kronologi</th> <th >Ny kronologi</th> </tr></th><tbody><tr><td>DVD-udgang, Blu-ray osv.</td> <td >4 måneder</td> <td >4 måneder</td> </tr><tr><td>Betalte kanaler: Canal+, OCS osv.</td> <td >8 måneder</td> <td >6 måneder</td> </tr><tr><td>Netflix</td> <td >36 måneder</td> <td >15 måneder</td> </tr><tr><td>Video platforme efter behov: Amazon Prime, Disney+</td> <td >36 måneder</td> <td >17 måneder</td> </tr><tr><td>Gratis kanaler: TF1, Frankrig 2 osv.</td> <td >30 måneder</td> <td >22 måneder</td> </tr></tbody></table>
<em>Ventetid, før de forskellige grupper formidles på deres støtte.</em>
<p>Netflix sparer tid sammenlignet med konkurrerende platforme takket være underskrivelsen af ​​aftalen og de forskellige økonomiske bidrag til produktionen af ​​små på -skala -film. En standoff mellem Canal+ og videoen på efterspørgselsvideoplatforme blev ført, fordi det var blevet tænkt, at udsendelsen blev reduceret til 12 måneder for sidstnævnte snarere end de 15 og 17 vedligeholdte.</p>
<p>Disney+ der ikke har underskrevet aftalen, i betragtning af at hun mister, lader vi tvivle på. Faktisk er risikoen, at Disney -gruppen ikke længere udsender sine film i teatre i Frankrig for at tilbyde dem direkte på deres platform, Disney+. Selv hvis denne beslutning synes usandsynlig i betragtning af det tal, som biografudflugterne repræsenterer, er det ikke desto mindre muligt, at der findes et kompromis: Disney kunne derefter kun tilbyde visse film i biografen og ikke hele produktionen.</p>
<p>I betragtning af gyldigheden af ​​denne nye mediekronologi må vi forvente en revision i 2024 for en officiel opdatering i februar 2025.</p>
<p><img src=”https://www.jechange.fr/sites/jechange.fr/files/2018/10/vod_mini_mini.jpg” alt=”VOD -tjenester giver adgang til et bredt udvalg af film, serier eller dokumentarer, der er betalt på” /></p>
<h3>Er serien bekymret af medias kronologi ?</h3>
<p>Faktisk er dette spørgsmål trods alt legitimt, og svaret er nej. Serien har faktisk en separat ramme, der ikke sendes i rummet. At blive direkte sendt på tv eller på platforme, de kan tillade samtidige udflugter i flere forskellige lande.</p>
<h2>Indtil da, hvilken indflydelse på franske tilskuere ?</h2>
<p>En gennemgangsklausul er oprettet i et år. Målet er at tage status over integrationen af ​​de forskellige skuespillere. Thomas Valentin, næstformand for M6-gruppen sagde, at de vil være “meget årvågen på magtbalancen mellem disse store platforme og de franske skuespillere”.</p>
<p>Denne nye aftale, underskrevet på kulturministeriet, i nærvær af Roselyne Bachelot, er derfor gyldig i tre år. Ministeren er på den anden side glad for at have nået en aftale, som “var en umulig mission. Alle Nantes -partierne indså, at skænderne af kapeller måtte overvindes i betragtning af vanskelighederne “. Ud over at beskytte indendørs udflugter og forskellige udsendelsesstøtter i de følgende måneder, ønsker denne mediekronologi at beskytte diversificeringen af ​​Tricolor Productions.</p>
<p>Faktisk er den største indflydelse på franskmændene en tidsbesparelse. Konsekvensen for offentligheden er, at han får adgang hurtigere til indhold, inklusive de forskellige platforme. Denne forkortelse af diffusionsvinduet antyder en mere dydig opførsel af forbrugere, der har adgang til indhold tidligere, ville gå mindre gennem download -websteder.</p>
<p>Mange operatører hidtil tilbyder videoplatforme efter behov med deres tjenester. Hvilken man skal vælge ? Og til hvilken pris ? Tøv ikke med at ringe til en jekchange -ekspert, der vil gøre dig til markedstilbud !</p>
<p><img src=”https://www.jechange.fr/sites/jechange.fr/files/economie-jechange-telecoms.png” alt=”Jakkeøkonomi” /></p>
<p><small>Find det bedste boks eller mobiltilbud, og spar penge !</small> </p>